《等待果陀》果陀來與不來，哪個是悲劇？

《等待果陀》果陀來與不來，哪個是悲劇？

剛出社會的時候，投了大概三四間履歷，然後癡癡的盼著：找到第一份工作；可以順利進入業界，生活會再步步成長之中節節高升，從來自當時還沒畢業女友的祝福與鼓勵以及擔心中得到的安慰。

後來的結果我們都知道了，只是那份結果不是我的，是你的。是大家都有的。
那份工作不怎麼樣，同事不錯；得到了一、兩個能夠長期保持聯絡的朋友，工作不差、但也沒有想像中的那麼好，學會了一點技能，建立了一點人際資產，可能和老闆的關係搞砸了也可能沒有，帶著這些獲得，前往下一份工作。再進行一次等待，只是這次可能沒有上次期盼。
在那工作的幾年間，等過專案、等過客戶回覆、等過情人的約會，誰遲到了誰又準時了？

等待果陀已經超過十年，好像大家都以為等待果陀最重要的不是「果陀」是誰；而是表現了一個人或是一群人怎麼看待「等待」。但是這是真的嗎？如果放棄思考「果陀」到底是誰，而只想著我怎麼度過「等待」，那麼等待又有甚麼值得看重的？

在十次百次千次的等待中，一天一天可能我們更接近「果陀」到底是誰。我想在我現在的認知中，果陀大概是那些，我們永遠不可能知道結果；是好事或是爛事？你只能盼著他來或不來的必然發生。而我們生命中做的每一件事、每個階段，都是等待。所以最終，果陀不會來，他可能會在不同的階段以不同的樣貌代表不同的結果出現，但是他不會是「最終」的結果，果陀永遠存在而永遠不會現身，因為我們終究不能知道生命的結果。而等待，變成了一輩子的課題。學會等待的方式，也就學會的對待生命的方式。

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2017／8／11
等待果陀（德國柏林德意志劇院版本）

舞台設計我非常喜歡，在空蕩的空間中，鐵灰色刷漆的巨大平板中間顯露的沙漏型空間，像一個無限寂靜的場所，不論演員走到哪個位置，都像是沒有盡頭的盡頭，距離空洞的沙漏彷彿咫尺；又像怎麼也無法回頭，表現了等待果陀永無止盡的遺忘與時間凝結。

演員的表現張力太滿了，整場戲演員彷彿都用盡了力氣吼叫，無法判斷那是德國人習慣的戲劇表現方式還是刻意要求？僕人的角色適時出現平緩了這種憤怒，但是卻在「思考」的段落破功。沒有任何音樂輔助的狀況下，全劇像是不停的充滿了不滿與難以宣洩的憤怒形成的噪音。如果這種憤怒是戲劇想要表現的情緒，他成功了，滿溢了整整130分鐘。但對我來說太痛苦了。

該場次的字幕投影非常落漆，有幾個段落完全沒有字幕或是對不上，嚴重影響觀戲情緒。配上聽不懂的、連珠炮的德語叫喊，大概要把我逼瘋了。

稱不上好看，但是非常有意思的戲劇。不過我應該是沒有特別喜歡這個版本的表現方式。